TINAMIX

実を言えば、他にも『地下幻燈劇画・少女椿』にはやたらと問題がある。動物殺傷のシーンに始まって、昭和天皇の直写シーンだの性器や陰毛の描写だののほか、「こびと」や「どかた」などといった差別用語がばんばん出てくる作品なのだ。はっきり言って、通常の映画館でのノーカット上映は到底無理な作品といって良いだろう。このため通常の映画館で上映を行う際には、映倫指定の約26カットを削除したりぼかしを入れたりした「映倫通過版」のフィルムを用い、これにR指定をつけて上映を行わなければならないのである。

問題はもう一つある。見世物小屋に関する描写である。『少女椿』は紙芝居版、丸尾版、アニメ版のいずれを問わず、主人公の少女椿・みどりちゃんが見世物小屋（紙芝居版では少女レビュー団）にさらわれて芸人にされ、諸国を遍歴するという筋立てである。これが現在もなお見世物を生業として営む人々から、公開自粛の要望を受ける原因となったわけだ。こちらは特に映倫からは何の指摘も受けてはいないが、道義的な問題は存在する。

TINAMIXなどというハイカラかつポストモダンな媒体をお読みの皆さんはご存じないかもしれないが、その昔は親がきかん気の子供を叱るのに、「そんな悪いことしてたらサーカスのおっちゃんに連れて行かれるで！」などといって怒鳴りつけていたものであった。もちろん実際に見世物小屋の芸人がそんなことをするわけがない。そのへんの素人の子供をいちいち拉致してゼロから芸を仕込んでいたら、全く商売あがったりである。「サーカスのおっちゃんに連れて行かれる」云々というのは、見世物に対する差別と偏見のステレオタイプである。『少女椿』のあら筋は、このステレオタイプの再現でもあるわけだ。

それでは、『地下幻燈劇画・少女椿』は、二度と公開することができないのだろうか？　少女椿・みどりちゃんは、再び陽の目を見ることはないのであろうか？　いや、あきらめるのはまだ早い。フィルムは没収されてもビデオは現存するのだから、全く不可能ではないはずである。そこでここでは上映に際しての問題点をもう一度、俺なりに整理しておきたい。「少女椿救出作戦」の立案の、叩き台くらいにはなるからである。

まずは映画界・アニメ界からの批判についてであるが、こんな批判は問題外の外である。だいたい映画なぞ覗きカラクリから出発した、たかだか100年そこそこの歴史しか持たない「芸術もどき」に過ぎないのではなかったか。それがあたかも高尚な「おゲイジュツ」のふりをして、「あんなものは映画ではない」などと宣うのだから笑わせる。映画でなくて結構、それがどうしたと言わせてもらおう。アニメにしたって同様だ。そもそも“Animate”の原義とは「生命を与える」ことではなかったか。決まり切った約束事を遵守して作った死に態のフィルムのどこが“Animation”なのか。こんな批判をする奴は伝統芸能よろしく、アニメの「お約束」を後生大事に守って、勝手に衰退すればいいのである。

次に成田税関からの国内上映禁止の指示だが、これはなんの強制力も持たない曖昧なものだから公開しても違法性はないし、昭和天皇の直写に至ってはそもそも何ら法的に問題はない。性表現も（基本的にはナンセンスだと俺は思うが）ぼかしやカットで対応すれば済むのだし、暴力描写なぞ『ハンニバル』が鳴り物入りで公開されるこのご時世に、一体何をかいわんや、である。差別用語だって（これもナンセンスな話だが）言い換えで対応すれば十分である。通常の映画館では無理かもしれないが、自分で物事を判断できる大人を対象にした自主上映なら、ノーカットですら構わないだろう。理詰めで考えれば、『地下幻燈劇画・少女椿』の上映を妨げる理由はほとんど見当たらない。要するに上映のリスクを引き受ける、肝っ玉の座った興行主がいれば済む話なのである。

だが、見世物小屋に関する問題だけは別である。こちらはストーリーの根本に関わる問題であるだけに、ぼかしやカットなどといった対症療法では解決できない。また、具体的に人の生業に差し障るわけだから、性描写や天皇の問題とはその重みがまるで違う。多くの中小・零細の商工業者がそうであるように、見世物小屋をはじめとする仮設興業者はいま、後継者難にあえいでいる。そこへ差別と偏見を助長する映画など上映されてはたまらない、というわけだ。哀れ我らが少女椿・みどりちゃんは、再び陽の目を見ることができないのであろうか？　危うし、みどりちゃん！