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君はオヴァルを聞いたことがあるかい？

聞いたことがある君はこの文章をスキップ、先に進んで。聞いたことがない君、オヴァルについてきわめて簡単なレクチャーをするので読んでから進んでくれると嬉しく思う。

まずオヴァルとは何か。彼はドイツ人、マーカス・ポップのアーティストネーム。もしくは一人ユニット名。独特の作風、方法論をもち、それはオヴァルの音楽とつねにセットで語られている。

ではその独特な制作スタイル。一般的にいわれてるそれをまとめるとこうだ。

材料はCDとして流通する諸音源。

それにフェルトペンで落書き。

おもむろにプレイヤーにかける！

プレイヤーが起こしたランダムなスキップ音をサンプリング。

こうして採取した音をハードディスクにストック。

デスクトップでそれら加工しつつ、彼の音楽を構築する。

そしてまたオヴァルは多様にカテゴライズされてもいる。たとえば、

音響派

ポストテクノ

ポスト電子音楽

ポストミニマリズム

ポストテクノロジー

ポストサンプリング音楽

……といった具合に。マーカス・ポップの口真似をすれば、こんなカテゴライズは「どうでもよいこと」なんだけど、ここまで執拗に“ポスト”が付されるからには、きっとジャンルを越えた以後の地点に、オヴァルの音楽とその実践はあるのだろう。そして、実際そうなんだ。

オヴァルのすばらしさは、彼のディスコグラフィーを参照し、聞くことでも確認できる。具体的なタイトルでいうなら“94 diskont”『szenario EP』には、音楽／音響として端的に素敵な曲が揃っている。機会があれば試しに聞いてみて絶対に損はない。

しかしオヴァルの可能性はむろんそこにとどまらない。彼の決定的な新しさは、マーカス・ポップが発案、開発したソフトウェア「オヴァルプロセス」にこそあるんだ。今回のシンポジウムタイトルも同じでしょ？――「オヴァルプロセス」

本誌のような非音楽誌が彼をチェックしていた理由は、このソフトウェアがきわめて斬新なコンセプトのもとで開発され、グラフィック・ユーザー・インターフェイスにすぐれた、一種の「音楽ゲーム」でもあること、これがすべて。マーカス・ポップ自身の言葉を借りれば、

「これを使えば、誰もがオヴァルになることが可能なんだ」

さあ、そろそろレポートに移ろうか。